Le blog Droit et cinéma

Programme des IIIèmes rencontres Droit et cinéma : regards croisés consacrées à l'enfant, le droit et le cinéma (La Rochelle, 3 et 4 juillet 2010)

Recherche réalisée avec le soutien du GIP Mission de recherche Droit et Justice

"L’ENFANT, LE DROIT ET CINEMA"

La Rochelle, les 3 et 4 juillet 2010

Les débats se tiendront à l’Université de La Rochelle

Pôle Communication, Multimédia et Réseaux
44 Avenue Albert Einstein

SAMEDI 3 JUILLET 2010

10h15 : accueil des participants

10h45 : allocutions de bienvenue

-         Monsieur Maxime Bono, député maire de La Rochelle

-         Madame Hélène de Fontainieu, présidente de l’association du Festival International du Film de La Rochelle

-         Madame Catherine Benguigui, vice-présidente à la culture et à la vie sportive et associative de l'Université de La Rochelle

-         Monsieur le doyen André Giudicelli, professeur de droit privé à l'Université de La Rochelle

11H15 : Sous la présidence de Monsieur le doyen André Giudicelli, professeur de droit privé à l'Université de La Rochelle

-         Exposé préliminaire : Sommes-nous en présence d’un enfant universel en droit et au cinéma ? par Mesdames Agnès de Luget et Magalie Flores-Lonjou, maîtres de conférences en droit public à l'Université de La Rochelle

-         L’enfant-star par Monsieur Jean Tulard, Membre de l’Institut

-         Discussion

I - L’ENFANT : DE L’ECRIT A LA PELLICULE

14H : Sous la présidence de Madame Eve Lamendour, maître de conférences en gestion à l’université de La Rochelle

-         L’adaptation cinématographique d’un matériau littéraire : De la culpabilité de l'enfant par Monsieur Richard Vidaud, professeur d'anglais en première supérieure au lycée G. Guist'hau de Nantes

-         La figure de l'orphelin dans Versailles de Pierre Schoeller (France, 2008) par Madame Carole Desbarats, ancienne directrice des études à la FEMIS, coordonnatrice du groupe de réflexion "Enfants de cinéma", collaboratrice à la revue Esprit

-         Une approche du western : Les Fondations sous le regard politique de l’enfant par Monsieur Xavier Daverat, professeur de droit privé à l’université Montesquieu Bordeaux IV

-         Discussion

17h30 : Film The damned rain (Gabhricha Paus) de Satish Manwar (Inde, 2008) ( Dragon 1 )

DIMANCHE 4 JUILLET 2010

II - LE CINEMA ET LA PAROLE DE L’ENFANT

9h45 : Sous la présidence de Monsieur Jean-Michel Frodon, critique, journaliste, écrivain, chroniqueur sur slate.fr, ancien journaliste au Monde et rédacteur en chef des Cahiers du cinéma

-         La parole impossible : Histoire d'un parricide : l'affaire Pierre Rivière au cinéma par Monsieur Lionel Miniato, maître de conférences en droit privé à l’Université de Toulouse

-         La parole recomposée : Le regard de Louis Malle sur l'enfance par Madame Françoise Thibaut, professeur des universités, correspondant de l’Institut

-         La parole de l'adolescent dans le cabinet du juge des enfants: Paroles et silences d'adolescents en justice. Des 400 coups à la Vie de Jésus par Madame Laurence Bellon, vice-président du Tribunal pour enfants, Tribunal de Grande Instance de Lille, ancien maître de conférences à l'Ecole Nationale de la Magistrature

-         Discussion

III - LE CINEMA REVELATEUR DU STATUT JURIDIQUE DE L’ENFANT

13h30 : Sous la présidence de Monsieur Alain Bergala, maître de conférences à l'Université Sorbonne nouvelle Paris III, enseignant à la FEMIS, critique de cinéma, essayiste, scénariste, réalisateur et ancien rédacteur en chef des Cahiers du cinéma

-         La protection de l’enfant : Mendicité et esprit d'entreprise. Retour sur la controverse de Slumdog Millionnaire de Danny Boyle (Etats-Unis / Grande-Bretagne, 2008) par Madame Eve Lamendour, maître de conférences en gestion à l’université de La Rochelle

-         L’instruction de l’enfant : la figure de l’instituteur au cinéma par Monsieur Gauthier Jurgensen, membre de la commission de classification des oeuvres cinématographiques et chroniqueur cinéma sur Canal Académie

-         L’adoption internationale par Monsieur Serge Sur, professeur de droit public à l’université Paris II

-         Discussion

16h30 : Sous la présidence de Madame Françoise Thibaut, professeur des universités, correspondant de l’Institut

-         Rapport de synthèse par Jean-Marie Tixier, maître de conférences en littérature et cinéma à l’université Montesquieu Bordeaux IV et Emmanuel Aubin, maître de conférences en droit public à l’université de Poitiers

20h : Film Miel (Bal) de Semih Kaplanoglu (Allemagne / Turquie, 2010) Ours d'or 2010 du Festival de Berlin ( Dragon 5 )

Pour profiter pleinement du 38ème Festival International du Film de La Rochelle, n'hésitez pas à consulter le carnet de bord du festivalier.

J'ai grandi dans des salles obscures

Gauthier JURGENSEN est membre de la commission de classification des oeuvres cinématographiques et chroniqueur cinéma sur Canal Académie. Il participera aux IIIèmes rencontres Droit et cinéma : regards croisés (La Rochelle, 3 et 4 juillet).

Le huis clos judiciaire au cinéma : publication des actes des Ières rencontres Droit et cinéma : regards croisés (2008)

Après la mise en ligne, sur ce blog, des enregistrements audiovisuels des premières rencontres Droit et cinéma: regards croisés consacrées au huis clos judiciaire au cinéma, nous avons le plaisir de vous annoncer la publication des actes de ces premières rencontres sous la forme d'un ouvrage (Ed. Geste, 188 pages, 15 euros).

TABLE DES MATIERES

Exposé préliminaire par Jean Tulard

Le huis clos judiciaire au cinéma : un défi cinématographique par Agnès de Luget et Magalie Flores-Lonjou

PREMIERE PARTIE

HUIS CLOS DANS LE REGARD DE LA CAMERA

10è chambre, Instants d'audiences :
Un film de Raymond Depardon par Jean-Paul Pancracio

"Ca n'y ressemble pas, mais vous êtes dans un tribunal !" A propos de The Outrage, de Martin Ritt, 1964 par Xavier Daverat

DEUXIEME PARTIE

DIALOGUE ENTRE LE HUIS CLOS ET LE MONDE

Sergeant Rutledge ou le huis clos impossible par Jean-Marie Tixier

TROISIEME PARTIE

HUIS CLOS COUPE DU MONDE

Sur Twelve angry men : le huis clos du délibéré aux Etats-Unis et en France par Christian Guéry

Le huis clos dans Twelve angry men de Sidney Lumet : coupure vers le sacré ou l'enfer ? par Richard Vidaud

En guise de conclusion par Françoise Thibaut

Filmographie

Bibliographie

« A border dispute. À propos de GIANT (George Stevens, 1956) et Scene from the movie GIANT (Tino Villanueva, 1993) », Xavier Daverat, Professeur de droit privé, Université Montesquieu-Bordeaux IV

Séminaire Cinéma, identités nationales et transferts culturels

(responsable : Pierre Beylot) 

Lundi 14 juin 2010 à 14h30, salle Jean Borde à la Maison des sciences de l'homme d'Aquitaine : « A border dispute. À propos de Giant (George Stevens, 1956) et Scene from the movie GIANT (Tino Villanueva, 1993) », Xavier Daverat, Professeur de droit privé, Université Montesquieu-Bordeaux IV.

Présentation de la conférence :

 En 1993, le poète Tino Villanueva publie un recueil intitulé Scene from the movie GIANT, partant d'une séquence du film de George Stevens, Giant (1956), à la projection duquel il a assisté alors qu’il avait quatorze ans, et du traumatisme engendré par l’attitude d’un tenancier de caféteria raciste qui refuse de servir trois clients mexicains. L’identité mexicaine-américaine est ici approchée à la fois par un travail d’anamnèse, de relecture par un chicano de l’approche du racisme au sein d’un mélodrame social hollywoodien et d’écriture poétique dérivant d’une œuvre cinématographique.

Xavier Daverat est professeur de droit privé à l’Université Montesquieu-Bordeaux IV, et spécialisé dans le droit de la propriété intellectuelle. Il travaille aussi à l’intersection cinéma & politique, sur le cinéma nord-américain. Il a notamment publié des études concernant A. Ferrara, M. Cimino, S. Pollack, M. Ritt, R. Altman, F. F. Coppola, J. Jarmusch, etc., et dirigé le numéro de la revue Europe consacré à P. P. Pasolini.

White Material de Claire DENIS (France, 2009) : Quoi de neuf l'Afrique ?

A l'instar de l'hélicoptère de l'armée française - survolant la plantation avant le départ du contingent et recommandant aux français de quitter le pays - qui par ses hélices soulève la poussière, brouille la vue, escamote la vision, Claire Denis déconstruit devant nos yeux son récit, comme un puzzle dont on éparpille les pièces : puzzle de l'homme blanc en terre d'Afrique. Toutes nos représentations récentes de ce continent s'y trouvent mêlées, et nous en reconstituons peu à peu le thème général et les détails particuliers, à l'image des derniers évènements que Maria (interprétée par Isabelle Huppert) se remémore lors de son trajet en bus. Si peu d'indications nous sont fournies par la réalisatrice, c'est avant tout un concentré d'Afrique contemporaine que nous livre Claire Denis, familière de ce continent où elle a vécu une partie de son enfance et thème de son premier film (Chocolat, 1988). Une réflexion qui prend forme sous nos yeux de spectateurs intrigués par un corps à corps caméra / Maria (Isabelle Huppert), une économie de paroles mais une profusion de sons et des adultes en perdition face à des enfants soldats.

 Comme l'écrit Jacques Mandelbaum "Claire Denis filme l'éviction du corps blanc par le continent noir" : http://www.lemonde.fr/cinema/article/2010/03/23/white-material-claire-denis-filme-l-eviction-du-corps-blanc-par-le-continent-noir_1323304_3476.html. En effet, ce film est avant tout une histoire de corps : jeune ou âgé, robuste (comme celui des hommes en armes ), malade (comme le père d'André souffrant d'insuffisance respiratoire ), blessé comme celui du militaire déserteur Le Boxeur (interprété par Isaac de Bankholé), blanc ou noir de la plantation et du village voisin ... Et par dessus tout, la réalisatrice filme le corps d'Isabelle Huppert caméra à l'épaule, la suivant dans tous ses mouvements, corps habillé d'une petite robe de coton ou d'un jean, pareille à un corps d'adolescent vieilli. Mais en aucun cas la caméra ne distingue la couleur de peau, celle-ci est comme fondue dans les habitations, paysages qui ponctuent le trajet de retour de Maria à la plantation et dans le souvenir des évènements des dernières heures. Ce film n'est pas une histoire de couleurs, celles-ci étant utilisées avec parcimonie dans une palette oscillant entre le vert et le marron qu'il s'agisse de la terre ou des paysages (plantation de café, collines, arbres), comme un écho chromatique aux corps noirs de ses habitants.

 C'est une gageure de n'entendre guère de mots dans cette fiction dont le scénario fut écrit à quatre mains par la réalisatrice et la romancière et dramaturge Marie NDiaye (notamment Trois femmes puissantes, Gallimard, 2009, prix Goncourt et Papa doit manger, Ed. de Minuit, 2005). Economie de mots, mais profusion de sons, qu'il soit audibles ou non des spectateurs : bruits d'hélice d'hélicoptère ; geste silencieux de Maria avec son bras, quand elle refuse de quitter  la plantation de café à la demande de l'armée française ; omni présence de la radio où un animateur harangue les foules ("pour le white material, c'en est fini de la tranquillité en Afrique") entre deux extraits musicaux, jusqu'à ce qu'un message rassurant de contrôle de la situation soit diffusé sur les ondes, une fois son éviction définitivement acquise par les armes ...

Ce relatif silence verbal est corroboré par l'impossible détermination de la langue du pays filmé : s'agit-il d'un pays francophone ou anglophone ? En effet, si le français est la langue utilisée, un dialecte à base d'anglais sert néanmoins de locution entre les habitants noirs.

Au final ce n'est pas un film silencieux, mais bien une fiction de bruit, de fureur, de chaos, de frénésie quasiment documentaire sur la violence meurtrière de l'Afrique à laquelle nous convie Claire Denis. 

 Si nous ne savons rien de cette apparente guerre civile et du combat mené par les rebelles, la réalisatrice procédant par ellipses, ne nous donnant pas de clé pouvant induire une lecture univoque, mais glissant quelques éléments de-ci de là de son récit, l'arrière plan militaire va néanmoins osciller entre le départ de l'armée française, la progression des rebelles, la tentative de reprise en main de l'armée gouvernementale et les exactions commises par la milice du maire dans la plantation abandonnée.

Tout autour, les êtres humains vont réagir suivant leurs intérêts immédiats. La plupart des adultes - à l'exception de Maria, déterminée coûte que coûte à mener à son terme la récolte entamée - vivent dans la terreur au fur et à mesure des évènements : les ouvriers agricoles abandonnent la cueillette du café, après l'annonce du départ de l'armée française, obligeant Maria à recruter de nouveaux récoltants moyennant paiement d'avance, gîte et couvert ; la compagne d'André (mari de Maria) comme les salariés permanents quittent précipitamment la plantation Vial ; les commerçants sont cadenassés derrière leurs boutiques ; le maire est protégé par sa milice, en attendant de pouvoir mettre la main sur son dû : la plantation de café. Quant aux enfants, ils deviennent des proies faciles pour l'armée des rebelles, comme dans de nombreux conflits inter-étatiques de par le monde. Estimés, en 2006, à 250 000 dont 100 000 en Afrique et 20 à 30 000 dans la seule République Démocratique du Congo par les Nations Unies, ces enfants soldats relèvent d’une grande variété de situation allant du rôle d’éclaireur à celui de combattant, sans omettre les cuisiniers ou esclaves sexuels : http://www.operationspaix.net/Enfants-soldats

Et malgré les interdictions réitérées de leur enrôlement contenues dans de nombreux textes et résolutions internationaux, dont le Protocole facultatif de la Convention des Nations Unies sur les Droits de l’Enfant (adopté en 2000, signé et ratifié par 123 Etats dont la France et entré en vigueur en 2002) et la résolution 1882 du Conseil de sécurité du 4 août 2009, c’est à une relative inefficience de ces instruments juridiques que la communauté internationale assiste (V. Magali Maystre, Les enfants soldats en droit international. Problématiques contemporaines au regard du droit international humanitaire et du droit international pénal, Pédone, 2010, coll. Perspectives internationales n° 30). 

Dans ce film, si leur recrutement et leur motivation nous demeurent inconnus - ont-ils été enrôlés ? Sont-ils volontaires ? Poursuivent-ils un combat qu'ils estiment juste ? Est-ce seulement l'appât du gain ? - nous assistons aux pillages de cette armée dépareillée sans véritable tenue réglementaire ( les T-shirts voisinant avec les pantalons treillis ), mais équipée de machettes, fusils et revolvers et qui - droguée par l'absorption de médicaments dérobés dans la pharmacie - arbore ses maigres trophées de guerre constitués du briquet doré aux initiales AV, des bijoux et robes de Maria. Parallèlement, ce sont les ralliements des deux garçons de la plantation : Manuel tout d'abord (fils de Maria et d'André) dont on ne sait s'il obéit à une conviction profonde longtemps enfouie ou simplement d'opportunité pour tromper l'ennui dans lequel il s'est réfugié depuis de nombreux mois et enfin à un acte de sabotage perpétré par José, le fils métis d'André Vial. La violence s'installe dans la plantation comme elle s'était installée dans la région. Le talent de Claire Denis tient à cette évocation pointilliste, épurée de toute démonstration appuyée.

La bande-annonce

Le mur israélo-palestinien au prisme du 7ème art : fiction et documentaires

Magalie Flores-Lonjou et Agnès de Luget ont choisi de parler de trois films Les citronniers d'Eran Riklis ainsi que Rachel et Mur de Simone Bitton pour porter un regard sur le mur israélo-palestinien au prisme du 7e art : fiction et documentaires.

Jeudi 3 juin à 14h, amphithéâtre Valin à la Faculté de droit de La Rochelle, entrée libre et ouverte à tous.