Le blog Droit et cinéma

Communications de J.-P. Pancracio et X. Daverat aux Ières rencontres Droit et cinéma : regards croisées (Le huis clos judiciaire, 2008) : A propos du film de Martin Ritt The Outrage (Etats-Unis, 1964)

La communication de Jean-Paul Pancracio

La communication de Xavier Daverat

Réalisation Christian Bessaguet et Franck Charneau (@ctice, Université de La Rochelle)

La bande-annonce

Il Giovedi de Dino Risi (Italie, 1963). Divorce, tendresse et mélancolie

Coincé entre le bouclage de La marche sur Rome et la réalisation des Monstres, ce «  grand petit film » (Libération.fr, http://cinoque.blogs.liberation.fr/waintrop/dino_risi/) nous entraîne, l’espace d’un jeudi, au cœur de la parade séductrice d’un tout sauf père à l’endroit de son petit garçon que les conditions d’une séparation à l’italienne - nous sommes en 1963, la loi sur la dissolution du mariage civil n’ayant été adoptée que le 1^er décembre  1970 -  n’a pas permis de voir depuis sa naissance ou presque (L’expérience italienne en matière de divorce, Fabio Ziccardi, http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/ridc_0035-3337_1975_num_27_2_16366).

Respectant les trois grandes règles de la comédie classique - unité de temps : la journée du jeudi, unité de lieu : la ville, Rome, unité d’action : la quête de la paternité -, Dino Risi nous plonge, au son d’une musique qui prend des airs de comptine enfantine, dans la démarche pathético-comique de ce père voulant à tout prix séduire son fils finalement consentant. Deux figures inversées, celle de l’enfant sage Roberto Ciccolini (dont ce fut l’une des rares apparitions au cinéma), cultivé, raisonneur, écrivain, polyglotte, coincé dans une éducation aussi rigide que sa gouvernante helvète ; celle du père (Walter Chiari) hâbleur, raté, séducteur, menteur mais qui saura, l’espace de douze heures, apprivoiser ce petit garçon - tout sauf dupe - et lui ouvrir la fenêtre de liberté et de fantaisie que sa richissime mère ne lui accorde pas. Dino Risi, dans un style plus léger que celui des très caustiques Monstres, servi par une musique jouant sur l’alternance ritournelle enfantine / tubes des années 60, nous plonge au cœur d’une parade paternelle peut être réussie, le film s’achevant sur la renaissance d’un lien, certes ténu, entre le fils et le père.

Générique : Italie, 1963, 110 minutes ; titre original Il Giovedi ; réalisateur : Dino Risi ; acteurs : Walter Chiari, Michèle Mercier, Roberto Ciccolini, Les sœurs Kessler ; musique : Armando Trovajoli.

Communication d'Agnès de Luget et Magalie Flores-Lonjou aux Ières rencontres Droit et cinéma : regards croisés consacrées au huis clos judiciaire au cinéma (2008)

Réalisation Christian Bessaguet et Franck Charneau (@ctice, Université de La Rochelle)

L'été de Kikujiro, Takeshi Kitano (Japon, 1999)

L'enfant, le droit et le cinéma - thème des IIIèmes rencontres à venir de Droit et cinéma : regards croisés qui ont reçu le soutien moral et financier de la mission de recherche Droit et Justice - sont au coeur de cet émouvant road-movie nippon de Takeshi Kitano, dont les multiples créations artistiques sont à l'honneur ce printemps en France (sortie de son nouveau film Achille et la tortue ; de son autobiographie Kitano par Kitano, Grasset, 2010 ; rétrospective de son oeuvre au Centre Pompidou ; exposition de ses peintures à la Fondation Cartier).

 

La bande-annonce du film :

Sur L'été de Kikujiro (Japon, 1999), voir aussi Blog Fiction.

Le juge d'instruction - In memoriam ?

 

Jean-Louis Trintignant dans le film Z de Costa-Gavras (France, Algérie 1969)

Depuis l'annonce de la suppression du juge d'instruction par le président de la République lors de l'audience solennelle de rentrée de la Cour de cassation le 7 janvier 2009 ; la remise du rapport du comité de réflexion sur la justice pénale au président de la République et au premier Ministre le 1er septembre 2009 (rapport Léger) ; et la présentation par le garde des Sceaux, le 1er mars 2010, de l'avant-projet du futur Code de procédure pénale soumis à concertation ; d'innombrables avis et opinions, le plus souvent critiques, ont été émis à propos de la réforme de la procédure pénale en cours, notamment en ce qui concerne - outre la disparition annoncée du juge d'instruction - le maintien du statut actuel des magistrats du parquet, et la réforme envisagée de la garde à vue, jugée insuffisante par les avocats (v. aussi les manifestations des professionnels de la justice le 9 mars dernier).

La discussion s'est poursuivie la semaine dernière dans Le Monde, dans les pages Horizons-Débats et grâce à une contribution du magistrat Christian Guéry - qui était intervenu aux premières rencontres Droit et cinéma : regards croisés de 2008 - concernant le statut et les droits du suspect.

 

Le juge et l'assassin, Bertrand Tavernier (France, 1976)       

Patrick Dewaere est le juge Fayard (le juge Michel) dans le film d'Yves Boisset (France,1977)

Un extrait du film :

Jacques Villeret est le juge d'instruction Mierck dans ce film adapté d'un roman de Philippe Claudel

Isabelle Huppert est Eva Joly dans l'Ivresse du pouvoir, de Claude Chabrol (France, 2005)

A lire...

La réforme de la justice en question, Le Monde, 13 mars 2010

Les droits du suspect, par Ch. Guéry, Le Monde, 12 mars 2010

Le rapport du comité de réflexion sur la justice pénale (rapport Léger)

L'avant-projet du futur Code de procédure pénale

L'arbre et la forêt d'Olivier Ducastel et Jacques Martineau, France, 2009.

Les deux complices découverts à l'occasion de Jeanne et le garçon formidable (France, 1998) récidivent autour d'un sujet - la déportation homosexuelle - longtemps tu, quoique connu des historiens http://calenda.revues.org/nouvelle8840.html et publiquement révélé par la parole d'Etat. En effet, si le président Chirac reconnut le 16 juillet 1995 la responsabilité de l'Etat français dans la déportation des juifs, c'est le 26 avril 2001 que son premier ministre Lionel Jospin rappela - lors d'une cérémonie aux Invalides - l'importance qu'il y avait à reconnaître « pleinement les persécutions perpétrées durant l'Occupation contre certaines minorités : les réfugiés espagnols, les Tziganes ou les homosexuels ».

Si la parole d'Etat libère la parole individuelle, permet la parole judiciaire http://www.conseil-etat.fr/cde/node.php?articleid=373 peut-elle libérer la parole artistique ? Alors que les procès Barbie, Touvier et Papon ont suscité l’intérêt des juristes, des journalistes et de la population, le cinéma ne semble pas s’y être aventuré. Peur de la mise en images de procès fleuves, alors que ceux-ci avaient fait l’objet de captations audiovisuelles ? Moindre présence des tribunaux dans l’imaginaire français (contrairement aux Etats-Unis) ?

Ces dernières semaines, ce sont pourtant trois films français qui auscultent, chacun à leur manière, cette période sombre de l’histoire française : Liberté de Tony Gatlif (France, 2010) évoque le sort réservé aux tziganes, tandis que La Rafle de Roselyne Bosch (France, 2010) retrace la rafle de juillet 1942 au Vel d’Hiv.

Le cinéma est-il vecteur d’histoire ? C’est la thèse défendue par Marc Ferro, notamment dans Cinéma et histoire (Folio Histoire, 1993), même si tous les films historiques ne furent pas toujours bien accueillis, à l’instar du chagrin et la pitié de Marcel Ophuls (France, 1971), chronique d’une ville de province pendant l’Occupation, diffusé dans les salles de cinéma art et essai, car longtemps interdit de diffusion télévisuelle. Mais si l’histoire est bien à l'arrière-plan de L'arbre et la forêt, ce n'est pas du sort réservé à ce jeune homosexuel pendant la guerre dont il est longuement question, mais d'un secret de famille longtemps enfoui dont la révélation tardive au sein d’une famille bourgeoise suscite maintes réactions. Si le bonheur de retrouver Françoise Fabian, égérie de Ma nuit chez Maud de Rohmer (France, 1969) en épouse aimante, malgré les aléas, de Frédérick-Guy Marchand est entier, le film semble pourtant en apesanteur, la caméra comme anesthésiée par cette belle et grande demeure bourgeoise.

Bibliographie et filmographie

Ce rapide billet pour informer les personnes qui seraient intéressées que nous tenons à leur disposition la bibliographie ainsi que la filmographie ayant servi à la préparation des rencontres annuelles.

Communication de Jean Tulard aux Ières rencontres Droit et cinéma : regards croisés consacrées au Huis clos judiciaire au cinéma (2008)

Réalisation Christian Bessaguet et Franck Charneau (@ctice, Université de La Rochelle)

Georges Méliès et la justice

Si les frères Lumière ont inventé le cinématographe (en 1895), Georges Méliès est celui qui a fait du cinéma un art. Son premier film date de 1896 (Une partie de cartes). Méliès était originairement illusionniste, d’où sa propension à faire des films à « effets spéciaux », comme par exemple - parmi de nombreux films -, Voyage dans la lune (1902), ou Le Mélomane (1903). Ce qui est peut-être moins connu de Méliès, ce sont ses films traitant de la justice. Deux films peuvent à cet égard être évoqués : tout d’abord, Les incendiaires (1899) qui est le premier film de l’histoire du cinéma sur la peine de mort ; il s’agit en l’occurrence d’un homme accusé d’avoir incendié une ferme et dont la scène finale montre l’exécution par la guillotine. Ensuite, il convient de citer L’affaire Dreyfus, que Méliès, qui était dreyfusard, a tourné pendant le procès de Rennes (août-septembre 1899), à l’issue duquel Dreyfus sera à nouveau condamné, par sept voix contre deux, avec des circonstances atténuantes.

Georges Méliès, 2 DVD, Fechner Productions, Studio Canal, 2008.

Dictionnaire amoureux du cinéma, Jean Tulard

Présentation de l'éditeur :

Etre né avec le cinéma parlant et voir des films depuis l'âge de sept ans permet de parler avec amour du Septième Art. Avec nostalgie aussi. Le cinéma était jadis une fête et un spectacle. On choisissait sa salle. l'ouvreuse nous plaçait, les lumières s'éteignaient, un rideau s'écartait. Sur l'écran se succédaient les actualités, un documentaire et un dessin animé ; puis venait l'entracte avec ses esquimaux glacés; et c'était enfin le grand film tant attendu. Dans les années cinquante naquit une culture cinématographique à  travers les longues files d'attente de la Cinémathèque, rue d'Ulm puis au Palais de Chaillot, les ciné-clubs et les revues spécialisées. Aujourd'hui, près de cent films passent quotidiennement sur le petit écran, et le DVD permet de constituer son Panthéon cinématographique. Le cinéma a perdu beaucoup de sa magie. Mais comment ne pas continuer a l'aimer ?

Jean Tulard, Dictionnaire amoureux du cinéma, Plon, 2009.

Travail, droit et cinéma, La Rochelle, 28-29 juin 2009

- Exposé préliminaire par Agnès de Luget et Magalie Flores-Lonjou, maîtres de conférences en droit public à l'Université de La Rochelle 

 

I. Le travail : un matériau cinématographique

- Filmer le travail, ou les limites de la caméra par Catherine Pozzo di Borgo, réalisatrice

- Du militarisme démocratique ou du danger de laisser la guerre à ceux qui en font le métier par Jean-Marie Tixier, maître de conférences en littérature et cinéma à l'Université Montesquieu Bordeaux IV

- Le travail dans l'âge d'or de la comédie américaine : hiatus ou relecture ?  par Richard Vidaud, Professeur d’anglais en Première Supérieure au Lycée G. Guist’hau de Nantes

 

II. Le droit du travail : un défi cinématographique

- Le lien de subordination dans l’œil de la caméra par Marie-France Mazars, conseiller doyen de la chambre sociale de la Cour de cassation   

- Le contrat (du tueur) : un contrat de travail comme les autres par Jean Tulard, professeur des universités,  membre de l'Institut 

 

III. Le cinéma : un instrument de recherche en droit social  

- Les films italiens : outils d'analyse d'une société complexe par Françoise Thibaut, professeur émérite de droit public à l'Université de Poitiers, correspondant de l'Institut

- Les évolutions du droit du travail et le monde de l'entreprise vus par le cinéma français (de 1981 à nos jours) par Lionel Miniato, maître de conférences à l'Université de Toulouse

- Working class zero : à propos de Blue collar de Paul Schrader (1978) par Xavier Daverat, professeur de droit privé à l'Université Montesquieu Bordeaux IV

- Le harcèlement moral : une histoire de cinéma ? par Marie-Luce Bernard-Vincent, maître de conférences en droit privé à l'Université de La Rochelle, LASAPE

- Rapport de synthèse, par Jean-Paul Pancracio, professeur de droit public à l'Université de Poitiers

Les actes du colloque 2009, en attente de publication, sont partiellement en ligne sur le site de canal académie :

http://www.canalacademie.com/Le-contrat-d-un-tueur-un-contrat.html  http://www.canalacademie.com/Le-lien-de-subordination-dans-l.html  http://www.canalacademie.com/Les-films-italiens-outils-d.html

Le huis clos judiciaire au cinéma, La Rochelle, 29-30 juin 2008

 

"12", de Nikita Mikhalkov (Russie, 2010)

- Exposé préliminaire par Jean Tulard, Membre de l’Institut

- Le huis clos judiciaire au cinéma : un défi cinématographique par Magalie Flores-Lonjou et Agnès de Luget, maîtres de conférences en droit public, LASAPE - Université de la Rochelle

I. Le huis clos dans le regard de la caméra

- Communication de Jean-Paul Pancracio, Professeur de droit public à l’École militaire, Paris

- « Ça n’y ressemble pas, mais vous êtes dans un tribunal ! » à propos de The Outrage, de Martin Ritt (1964) par Xavier Daverat, Professeur de droit privé, Université Montesquieu Bordeaux IV

II. Le dialogue entre le huis clos et le monde

- Sergeant Rutledge, le huis clos impossible par Jean-Marie Tixier Maître de conférences en littérature et cinéma, Université Montesquieu Bordeaux IV, Président du Jean Eustache, cinéma Art et essai de Pessac

III. Le huis clos coupé du monde

- Sur Twelve angry men : le huis clos du délibéré aux Etats-Unis et en France par Christian Guéry, Magistrat, Doyen des juges d’instruction à Nice, ancien maître de conférences à l’École Nationale de la Magistrature

- Regards sur le huis clos dans Twelve angry men par Richard Vidaud, Professeur d’anglais en Première Supérieure au Lycée G. Guist’hau de Nantes

- Rapport de synthèse par Françoise Thibaut, Professeur de droit public, correspondant de l’Ìnstitut de France

Les actes du colloque 2008, en attente de publication, sont en ligne partiellement sur le site de canal académie : http://www.canalacademie.com/Le-huis-clos-au-cinema-lors-du.html.

Par ailleurs, les vidéos de chacune des interventions seront rapidement mises en lignes sur ce blog.

L’arrivée de Droit et cinéma : regards croisés dans la blogosphère

Photographie de Franck Moreau

La représentation du droit au cinéma constitue le cœur de notre recherche entreprise depuis 2008 dans le cadre du cycle Droit et cinéma : regards croisés. Cette thématique de recherche ne vise donc pas à étudier le statut du créateur, des œuvres, et de leur exploitation qui ont déjà fait l’objet de plusieurs analyses de la part de juristes (par ex. Jean-Marie PONTIER, Le droit du cinéma, P.U.F., 1995, coll. Que sais-je ? ; Gaëlle BOSSIS et Raphaël ROMI, Droit du cinéma, LGDJ, 2004, coll. Systèmes ; Jean-Marie PONTIER, Jean-Claude RICCI et Jacques BOURDON, Droit de la culture, Dalloz, 1996 ; Claire BERNE, Histoire du droit du cinéma français, Thèse de doctorat en linguistique, Paris I, 2000 ; Marie CORNU, Le droit culturel des biens, Thèse de doctorat en droit privé, Paris II, 1994) ; mais plus précisément à appréhender le Droit comme sujet (direct ou indirect) d’une création cinématographique, comme ce fut réalisé à propos du 9ème art (Catherine RIBOT Dir., Droit et Bande dessinée. L’univers juridique et politique de la bande dessinée, P.U. de Grenoble, 1998). En effet, si le droit est représenté dans le 7ème art comme il l’a été en littérature (Philippe MALAURIE, Droit et littérature, Ed. Cujas, 1997, coll. Anthologie ; Antoine GARAPON et Denis SALAS Dir., Imaginer la loi. Le droit dans la littérature, Ed. Michalon, 2008, coll. Le bien commun ; v. également les travaux de François Ost ou bien ceux d’Anne Simonin), c’est principalement sous l’angle du droit privé, en raison des relations interpersonnelles qui se nouent entre les personnages par le truchement du droit. Parmi les disciplines du droit privé, le droit pénal (mais est-il vraiment du droit privé ?) occupe une place de choix (Christian GUERY, Justices à l'écran, PUF, 2007, coll. Questions judiciaires ; Bruno DAYEZ, Justice et cinéma. Quarante méditations sur la justice vue à travers le septième art, Anthémis, 2007). Il est le plus filmé à travers les scènes de procès auxquelles l’imagerie hollywoodienne nous a habitués depuis fort longtemps (Laurent GOUALLE, Le drame judiciaire ou la représentation du procès dans le cinéma américain, Thèse Doctorat en Cinéma, Paris III, 2001).  Les questions de droit public sont peu ou pas représentées dans la production cinématographique, même si nous avons tous en mémoire James Stewart utilisant le règlement du Sénat américain pour dénoncer les turpitudes des politiques en lisant la bible dans le film de Franck CAPRA, Mr Smith goes to Washington.

Ainsi, Droit et cinéma : regards croisés se décline dans le temps autour de thématiques annuelles permettant d’appréhender l’ensemble des disciplines juridiques au sein des productions cinématographiques dans une perspective pluridisciplinaire. Les rencontres Droit et cinéma : regards croisés 2008 furent consacrées au Huis clos judiciaire au cinéma, et celles de 2009 abordèrent le triptyque Travail, droit et cinéma. Quant à celles de 2010, qui auront lieu les 3 et 4 juillet, et pour lesquelles un soutien moral et financier du GIP Droit et justice du Ministère de la justice a été obtenu, elles vont s'intéresser à la question de l’enfance au cinéma.

Ces rencontres permettent d’approfondir l’hypothèse de départ selon laquelle le cinéma est tout à la fois instrument de connaissance du droit, instrument de réflexion, mais aussi vecteur d’apprentissage et de formation. En effet, la tentation est grande d’adapter aux études juridiques françaises la méthode américaine consistant à enrichir les supports classiques que sont les textes juridiques, la jurisprudence et la doctrine de documents filmiques.

Droit et cinéma : regards croisés a été crée par Agnès de LUGET et Magalie FLORES-LONJOU, maîtres de conférences en droit public à l’Université de La Rochelle, qui en sont les responsables. Depuis les premières rencontres, plusieurs personnalités de prestige, reconnues pour leurs compétences juridiques et/ou cinéphiliques sont intervenues (Jean Tulard, professeur des Universités, membre de l'Institut, Françoise Thibaut, professeur de droit public, correspondante de l'Institut, Marie-France Mazars, conseiller doyen de la chambre sociale de la Cour de cassation, Christian Guéry, doyen des juges d'instruction à Nice, Xavier Daverat, professeur de droit privé à l'Université Montesquieu Bordeaux IV, Jean-Marie Tixier, maître de conférences en littérature et cinéma à l'Université Montesquieu Bordeaux IV, Catherine Pozzo di Borgo, réalisatrice, Gwenaele Rot, maître de conférences en sociologie à l'Université Paris X, N. T. Binh, critique de cinéma, membre du comité de rédaction de la revue Positif, etc ... ). Le blog Droit et cinéma : regards croisés a pour ambition, non seulement de rendre compte de nos activités de recherche – les rencontres annuelles (passées et à venir) ainsi que les conférences qui se déroulent tout au long de l’année – mais également de suivre l’actualité du cinéma, à travers des recensions de films et d’ouvrages et, le cas échéant d’articles, pouvant intéresser à la fois le cinéphile et le juriste.